Complicada recuperación de la pintura mural de la Inmaculada en el coro de la Iglesia Jesuitas

El proceso de restauración integral de la Iglesia Jesuitas Valencia afronta cada día un nuevo desafío con el objetivo de conseguir que el templo luzca de la mejor manera en su reapertura, prevista para el próximo mes de diciembre.

Entre los numerosos oficios y artesanos que trabajan, o han trabajado, en alguna de las fases de recuperación destaca sobremanera la tarea desarrollada por las profesionales de la empresa Noema, especializada en llevar a cabo procesos de restauración y conservación de patrimonio.

El trabajo que están realizando ahora se concentra en recuperar las pinturas murales del alto coro, en especial la representación de la Virgen de la Inmaculada que se encuentra en la parte central, sobre las vidrieras de la fachada. Una recuperación que está resultando más complicada de lo previsto inicialmente.

Sofía Martínez, directora de Noema, nos explica que esa pintura sufre “la acumulación de un grueso estrato de suciedad de componente ambiental y graso”, por lo que no ha sido suficiente limpiarla con el uso de gomas de borrar blandas como sistema abrasivo, como se ha hecho en buena parte de las pinturas y de la bóveda de la nave central del templo. “La pintura del coro tenía un estrato graso de humo adherido, procedente del uso de velas y de incienso. Dicho humo se había acumulado en esta parte de la iglesia”, señala.

Por este motivo, además de utilizar las gomas, cuando ha sido posible “también se ha tenido que recurrir al uso de la limpieza química, mediante el citrato de triamonio”. El citrato, en muy baja proporción y siempre tras realizar suficientes pruebas de solubilidad que nos asegure un uso seguro y fiable, consigue solubilizar los estratos de suciedad, para así poder retirarlos sin causar daños sobre el estrato de policromía original. Al solubilizarlo “ya se puede retirar sin perjuicio para el estrato pictórico”.

Aunque suena bien, muchas veces hay un pero… Martínez nos cuenta que este método también solubiliza los trazos de pintura en amarillo. Este color, presente en varias estolas de los personajes de la representación pictórica, “es muy sensible” al citrato de triamonio. Por ello, en esos casos “hemos hecho una limpieza mecánica, muy suave, con goma de borrar”.

Zonas craqueladas, con ampollas o burbujas

 

Otro de los problemas a los que han tenido que hacer frente las especialistas ha sido la desconsolidación generalizada de la pintura. “Había zonas muy craqueladas, con ampollas o burbujas, y con pérdidas”. En estos casos, se ha procedido a consolidar las zonas afectadas utilizando “una resina acrílica diluida al 5% en agua destilada e interponiendo papel japonés”. Así, poco a poco y mediante presión, se ha podido llevar al sitio las zonas desconsolidadas. El proceso, que ha resultado bastante efectivo, se completa con un estucado de los faltantes de policromía, con estuco sintético.

Tras el estucado, la última fase es la reintegración pictórica mediante la técnica del regatino: consiste en completar un faltante de pintura con una trama de líneas paralelas muy finas de varios colores que, al verlas a cierta distancia, parece que se funden y que sea un color uniforme. “Si te aproximas, ves la trama”, apunta Sofía.

Es un “criterio de discernibilidad” respecto a la obra original. ·Se hace para diferenciar lo que es el estrato pictórico original respecto a la intervención que se ha llevado a cabo”. Este proceso de reintegración supone el máximo respeto hacia la obra original.

Coser grietas con fibra de vidrio

Las restauradoras de Noema se han convertido en una especie de cirujanas que, con manos hábiles y expertas, suturan las heridas de una enferma llamada Iglesia Jesuitas Valencia. Y no exageramos porque es precisamente lo que han hecho con “grietas importantes que hemos tenido que coser con varillas de fibra de vidrio”, explica Sofía Martínez.

La técnica empleada consiste en realizar cosidos en zigzag, a lo largo de la grieta para que, si se vuelve a mover, no se rompa la pintura. La varilla acompaña el movimiento que se pueda producir.

Posteriormente, a la fibra de vidrio se le aplica estuco fino y se procede a la reintegración, asumiendo de nuevo el criterio de discernibilidad con el uso de tramas de regatino.